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    如果说方文山是卧龙，那黄俊郎就是凤雏，周杰伦能有如此成就，两人功不可没。

    在李星泽本人看来，方文山代表广度，很多脍炙人口，流传很广的歌曲，包括中国风，都出自他手。

    黄俊郎则代表高度，《以父之名》，《将军》，《逆鳞》，《蛇舞》-----

    当然，还有这首《夜的第七章》。

    如果你细心观察会发现，他的作品并不局限与某个点，从教父到象棋，侦探到古埃及----

    能带你领略不同风景，体会不同人生。

    这之前你要深刻认识一点，这不是小说不是电视剧，是歌曲！

    当某些所谓歌手艺人，还在研究歌词如何押韵，黄俊郎却已经在全世界飞奔。

    这就好比，当你还在研究如何骑自行车，别人已经在开飞机了------

    他的风格都偏向暗黑，每一首作品，都被称为神作，受众面不广，却让人直呼大神。

    正如这首《夜的第七章》。

    能把歌曲和侦探结合，已经是神一样的存在，他更厉害，直接对应上福尔摩斯的每个故事。

    每一句皆对应了福尔摩斯侦探集的故事，他的作词能力简直让人叹服。

    当然，除了歌词，曲、编曲、混音同样重要。

    开头明亮的音乐盒，弦乐的重复演奏，直接带给你某种紧张不安，之后大提琴副歌进入，打字机的声音响起，歌曲立刻有了画面感。

    然后是渐渐强的鼓声滚雷，瞬间把情绪推起来。

    小提琴加入，中音提琴重复演奏，低音提琴呼应，打字机开始加快-----

    整个主旋律，都给你一种紧张和不安感。

    人声，男和声，女和声-----旋律不断积聚能量，等待着故事高潮。

    钢琴开始加入，仿佛侦探剧的终极解密。

    打字机的声音，从头贯穿整首歌曲。

    而这一切，都是用音乐来完成！

    正如高晓松所说：周杰伦的慢歌，其他人慢慢做个几年也能做出来，《夜的第七章》这类歌，除了他自己没有人能做出来。


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